LAS DIABÓLICAS, Les diaboliques, Henri-Georges Clouzot (1955)
En 2025 la película francesa Las diabólicas de Henri-Georges Clouzot ha cumplido 70 años. Basada en una novela de Pierre Boileau y Thomas Narcejac (los mismos autores del libro Entre los muertos que inspiró Vértigo de Alfred Hitchcock). Y esta no es la única “casualidad” que une a los dos maestros del suspense. El inglés también estaba interesado en adquirir los derechos de Las diabólicas pero se le adelantó Clouzot, al que apodan el Hitchcock francés por el manejo del suspense en su filmografía.
DOS MUJERES OPUESTAS
Este original thriller psicológico lo protagoniza un triángulo amoroso formado por el despótico director de un internado Michel Delassalle (Paul Meurisse), su esposa Christina (Véra Clouzot) y la amante del primero Nicole (Simone Signoret) profesora de la escuela. Dos mujeres totalmente opuestas: la esposa es asustadiza e insegura, con una fragilidad incluso física ya que está delicada de salud. Todo lo contrario que su amante Nicole que es fuerte, decidida e independiente. Pero ambas están hartas del maltrato de Paul, así que se alían para asesinarlo. Los acontecimientos dan un vuelco cuando el cadáver desaparece y comienzan a suceder fenómenos extraños que atormentan a las asesinas.
Durante su carrera Henri-George Clouzot profundizó en un cine de atmósfera opresiva que ofrecía una visión pesimista de la naturaleza humana. En su estilo resaltaba la tensión narrativa de sus trabajos, que alcanza sus cotas más altas en esta película. Aquí Clouzot exhibe su maestría manipulando a la audiencia, que sigue los acontecimientos con el corazón en un puño hasta su sorprendente final. En Las diabólicas mezcla el género negro, el thriller y el terror psicológico para tejer una densa tela de araña que atrapa al desorientado espectador.
Las diabólicas es un filme ideal para iniciarse en la obra de este gran mago del suspense francés. Y ya que se celebra el 70 aniversario de su estreno qué mejor excusa.
LA NOUVELLE VAGUE CONTRA CLOUZOT
Es curioso que los representantes de la nouvelle vague, elevaran la figura de Hitchcock y pasasen por alto las virtudes de su compatriota Clouzot. Un director que había alcanzado hitos internacionales como ganar la Palma de Oro de Cannes y el Oso de Oro de Berlín por El salario del miedo (1953), o el León de Oro a mejor película en Venecia por Manon (1949). Quizás pesaba su polémico veto en el cine francés por su filme El cuervo (1943) y su acusación de colaboracionista por haber estado en nómina de la productora Continental Films de capital alemán. Pero esa ya es otra historia.
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